Халат або розкішний туалет. Сукню голлівудської діви викликало суперечки

Сукню актриси було виконано з чорного мережива і було фактично повністю прозоре із дуже глибоким декольте. Користувачі порівняли його з нижньою білизною та банним халатом.

Сукню голлівудської актриси Кетрін Зети-Джонс, у якому вона блищала на церемонії вручення премії "Золотий глобус", викликало суперечки в мережі. Багато порахували наряд надмірно відвертим.

Сукня виконана із чорного мережива і фактично повністю прозоре із дуже глибоким декольте. Користувачі порівняли його з нижньою білизною та банним халатом.

Відвертий наряд Кетрін Зети-Джонс

Але іншим користувачам сукні довелося про смаку, вони залишили схвальні і захоплені коментарі щодо сукні, назвавши образ актриси "чудовим" і "прекрасним".

Кетрін Зета-Джонс

Нагадаємо, в понеділок, 8 січня, у США пройшла церемонія вручення кінопремії "Золотий глобус".

( подробнее )

Художник і квадрат. Виповнилося 140 років з дня народження Малевича

У 1915 році на футуристичній виставці "0,10" в Петрограді Малевич представив перші безпредметні полотна, серед яких був знаменитий "Чорний квадрат". Картина, за задумом художника, була частиною триптиха, в який входили "Чорний круг" і "Чорний хрест".

Виповнилось сто сорок років з дня народження великого художника-авангардиста, засновника супрематизму Казимира Малевича.

Малевич народився 23 лютого (11 лютого за старим стилем) 1878 року в Києві (Україна).

Він був старшим з трьох дітей в сім'ї вихідців з Польщі.

Олдскул, богоматір і футболіст. Художник робить неймовірне з бананами

У 1889-1894 роках сім'я часто переїжджала. У селі Пархомівка поблизу Білопілля Малевич закінчив агрономічне училище.

C 1895 1896 рік займався в Київській рисувальній школі Миколи Мурашка.

Першу картину в техніці олійного живопису він написав у 1894 році.

У 1896 році сім'я Малевичів переїхала до Курська, де Малевич працював креслярем в Управлінні Московсько-Курської залізниці, паралельно займаючись живописом.

Восени 1905 року він приїхав у Москву, відвідував з ознайомлювальними цілями заняття в Московському училищі живопису, ліплення і зодчества і Строганівському училищі. Жив і працював в будинку-комуні художника Курдюмова в Лефортові.

У 1905-1910 роках відвідував заняття в приватній студії художника Федора Рерберга. Проводячи літо в Курську, Малевич працював на пленері, розвиваючись як неоимпрессионист.

Малевич брав участь у виставках, ініційованих Михайлом Ларіоновим: "Бубновий валет" (1910-1911), "Ослиний хвіст" (1912) і "Мішень" (1913).

Створював близькі до кубізму, але насичені інтенсивним кольором композиції, в яких предметна форма конструювалася з циліндричних і конусоподібних елементів ("На косовиці", 1909); практично безпредметними були його досліди в дусі футуризму ("Станція без зупинки", 1911).

Їм були написані полотна "Плавець" (1911), "На бульварі" (1911), "Садівник" (1911).

У 1913-1914 роках Малевич оформив ряд видань російських футуристів.

Його живопис цих років демонструвала вітчизняний варіант футуризму, який отримав назву "кубофутуризм".

В кінці 1913 року робота над декораціями і костюмами до постановки футуристичної опери "Перемога над Сонцем" (текст Олексія Кручених, музика Михайла Матюшина, пролог Велімира Хлєбникова) згодом була осмислена Малевичем як становлення супрематизму. У цей час художник використовував алогическую живопис, побудовану на монтажі різнорідних пластичних та подібних елементів, які формувалися в композицію, наповнений певним змістом. В цьому стилі були створені "Дама на зупинці трамвая" (1913), "Авіатор" та "Композиція з Моною Лізою" (обидві – 1914), "Англієць в Москві" (1914).

Дивовижний погляд художника - кошенята на альбомів Девіда Боуї, Мадонни, Nirvana

У 1915 році на футуристичній виставці "0,10" в Петрограді (Санкт-Петербург) він представив перші безпредметні полотна, серед яких був знаменитий "Чорний квадрат", викликав нападки критики. Картина, за задумом художника, була частиною триптиха, в який входили "Чорний круг" і "Чорний хрест".

У 2015 році в ході дослідних робіт, за допомогою ультрафіолетових та інфрачервоних променів, макрозйомки, спеціального спектрального аналізу було встановлено, що на полотні під чорною фарбою приховані дві картини – футуристична композиція 1913-1914 років і протосупрематическая композиція. Поверх цих картин Малевич поклав лак на все полотно і написав "Чорний квадрат", покривши поле спеціальною фарбою з оксамитовим, матовим ефектом.

Всього художником було створено чотири чорних квадрата, а також один червоний квадрат і один білий (на білому тлі). Всі квадрати неправильної форми – всі сторони різної довжини. "Чорний квадрат" (1915) став декларацією естетики нового напряму – супрематизму. Цей термін придумав сам Малевич.

Супрематизм надав вплив не тільки живопис, але й на архітектуру та прикладні мистецтва Росії і Заходу, а його творця приніс світову славу.

В 1915-1916 роках Малевичем було засновано об'єднання художників-авангардистів "Супремус".

Після Лютневої революції 1917 року Малевич приєднався до Об'єднання лівих художників. В перші дні Жовтневої революції 1917 року він був обраний членом Комісії з охорони художніх цінностей та комісаром з охорони цінностей Кремля. В 1918 році в Петрограді створив декорації для постановки п'єси Володимира Маяковського "Містерія-буф".

У 1919 році В Москві викладав у Вільних художніх майстерень. В кінці 1919 – початку 1920 року відбулася персональна виставка Малевича в Москві. Представляючи концепцію митця, вона розгорталася від ранніх импрессионистических робіт через неопримітивізм, кубофутуризм та алогические полотна до супрематизму, делившемуся на три періоди: чорний, кольоровий, білий; завершувалася експозиція підрамниками з чистими полотнами, наочної маніфестацією відмови від живопису як такого.

У липні 1919 року він закінчив перший великий теоретичний працю "Про нові системах в мистецтві".

У 1919-1922 роках Малевич жив у Вітебську, де викладав у Народній художній школі, організованій Марком Шагалом і незабаром перетвореної в Художньо-практичний інститут.

У ці роки написані майже всі теоретичні тексти художника, у тому числі рукопис "Супрематизм. Світ як безпредметність" (1922) – програмний документ російського художнього авангардизму. Разом зі своїми послідовниками він заснував "УНОВІС" ("Утвердила нового мистецтва") – організацію, покликану навчати на основі супрематизму, її членами стали художники і архітектори Лазар Лисицький, Лазар Хідекель, Ілля Чашник, Ніна Коган.

В 1923 році в Москві відбулася друга персональна виставка митця, присвячена 25-річчю творчої діяльності.

В 1923-1927 роках Малевич обіймав посаду директора Петербурзького державного інституту художньої культури (Гинхук). Був членом "Об'єднання сучасних архітекторів" (ОСА).

І помилуватися, і з'їсти. Репродукції відомих картин з продуктів

Після розгрому Гінхука в 1926 році Малевич разом із співробітниками був переведений в Державний інститут історії мистецтва, де керував комітетом експериментального вивчення художньої культури.

У 1927 році він виїхав у закордонне відрядження до Варшави (8-29 березня) і Берлін (29 березня — 5 червня). У Варшаві була розгорнута виставка, на якій він прочитав лекцію. У Берліні Малевичу був наданий зал на щорічній Великий берлінської художній виставці (7 травня – 30 вересня). В 1927 році в рамках видань Баухауза була опублікована книга Малевича "Світ як безпредметність". Отримавши раптове розпорядження повернутися в СРСР, художник терміново виїхав на батьківщину; всі картини і архів залишив у Берліні на піклування друзів, так як передбачав у майбутньому зробити велике виставкове турне з заїздом в Париж. По приїзді в СРСР Малевич був заарештований і три тижні провів в ув'язненні.

У 1928-1930 роках він викладав у Київському художньому інституті.

У 1929 році в Державній Третьяковській галереї відкрилася "Виставка творів живопису і графіки К. Малевича".

На початку 1930-х років художник повернувся до зображальності, звернувся до радянської тематики, їм були написані роботи "Скаче червона кіннота..." (1918-1930), "Дівчина з червоним древком" (1932).

У 1931 році створив ескізи розписів Червоного театру в Ленінграді, інтер'єр якого був оформлений за його проектом.

З 1932 по 1933 рік завідував лабораторією експериментальної в Російському музеї.

Американська актриса в модних інтерпретаціях картин великих майстрів

15 травня 1935 року Казимир Малевич помер у Ленінграді (Санкт-Петербурзі) від раку.

Згідно з його заповітом тіло помістили в супрематический труну перевезли в Москву, де кремували. Урна з прахом була похована поблизу селища Немчиновка Одінцовського району Московської області. У 1941 році це місце було розорене, а прах розвіяний, пам'ятний знак розібраний. У роки війни було втрачено конкретне місце поховання. Після експертизи міністерство культури визначило місце, де був похований прах Малевича. Воно виявилося поблизу житлового комплексу "Ромашкова". Навесні 2015 року нащадки художника встановили у дворі нового будинку в "Ромашкова" закладний камінь у вигляді чорного мармурового квадрата. Під камінь була поміщена капсула із землею, зібраною в місці поховання до будівництва.

Художник був три рази одружений. Першою його дружиною була Казимира Зглейц (1881-1942), у шлюбі народилися син Анатолій (1901-1915) і дочка Галина (1905-1973). З 1909 року жив у цивільному шлюбі з Софією Рафалович (померла в 1925 році) у подружжя народилася донька Уна (1920-1989). Батькові Софії належав будинок в Немчиновці, де Малевич жив і працював у той період і заповів себе поховати. Третьою дружиною Малевича була Наталя Манченко (1902-1990).

( подробнее )